‘मैं उनके लिए बेटी की तरह थी’


जब वयोवृद्ध कथक प्रतिपादक सरस्वती सेन सत्यजीत रे के बारे में बोलते हैं, तो जीवन विरोधाभासों को संतुलित करने की चुनौती में बदल जाता है। एक पल, वह एक पंडित बिरजू महाराज को नृत्य करने की खुशी के बारे में बताते हुए, अच्छी पुरानी यादों में आनंदित होती है ठुमरी, कान्हा मैं तोसे. अगले ही पल वह पूरी तरह से रे के बारे में बात कर रही है और वह आखिरी बार गहन देखभाल इकाई में उससे कैसे मिली थी, उसके निधन से कुछ दिन पहले। समय-समय पर, वह कथक की दुनिया में अपने शुरुआती प्रयास के बारे में स्पष्ट रूप से बात करने के लिए अपनी भावनाओं पर नियंत्रण रखती है, और आखिरकार कैसे उसे महान फिल्म निर्माता के साथ काम करने के लिए प्रेरित किया। अक्सर घूंघट फिसल जाता है, और वह मुश्किल से अपने आंसुओं को नियंत्रित कर पाती है। फिर वह वर्तमान काल में खो जाती है जब यह बात करते हुए कि रे ने सभी बारीकियों का ध्यान कैसे रखा, फिल्म में एक शास्त्रीय गीत की बारीकियां, कैसे उन्होंने अपने पिता, एक चिकित्सा व्यवसायी से बात की, उन्हें अपनी बेटी को काम करने की अनुमति देने के लिए राजी किया। सिनेमा, जिसे 1970 के दशक में इतना प्रशंसनीय करियर विकल्प नहीं माना जाता था। बेशक, वह महाराज की बात करती है जी वह भी, जिस तरह वह खूबसूरती से बताती है कि कैसे फिल्म निर्माता और उसने महाराज जैसे पूर्णतावादी को एक गायन के लिए सहमत होने के लिए हाथ मिलाया कान्हा मेन तोसे…

में काम करने के 44 साल बाद, एक फोटोग्राफिक मेमोरी के साथ धन्य शत्रुंज के खिलाड़ी (1977), सरस्वती सेन उस अनुभव को याद करती हैं जैसे एक लड़की ने सबसे खूबसूरत गुड़िया पर हाथ रखा था। खास बातचीत के अंश:

हां, मैं मेडिसिन की पढ़ाई कर रहा था। ऐसी कई घटनाएं थीं जो आपस में जुड़ी हुई थीं। मेरे पिता की तरफ से मेरा पूरा परिवार चिकित्सकों, बहुत वरिष्ठ डॉक्टरों से भरा है। माई ताउजिक [paternal uncle] नई दिल्ली में तिलक ब्रिज के पास एक नर्सिंग होम था। उनकी पत्नी एक शीर्ष स्त्री रोग विशेषज्ञ थीं। मेरे पिता भी एक वरिष्ठ डॉक्टर थे। पहला बच्चा होने के कारण मेरे मन में शुरू से ही एक मंत्र की तरह यह कूट-कूट कर भरा हुआ था कि मुझे डॉक्टर बनना है। जिसने भी पूछा, तुम बड़े होकर क्या करोगे, तो मैं कहूंगा, “मैं अपने पिता की तरह डॉक्टर बनूंगा।” मेरे पिता, चाचा, हर कोई उम्मीद कर रहा था कि मैं डॉक्टर बनूंगा। लेकिन नियति की कुछ और ही योजना थी।

हमारे पास मदद का हाथ हुआ करता था, जोकू भैयाघर पर [in Delhi]. वह हमारे घर के सामने बने आउटहाउस में रहता था। वह दोपहर में बैंजो बजाता था। उनके पास कोई प्रशिक्षण नहीं था लेकिन उनके मन में संगीत था। वह खेलता होगा, तन दो मेरा मन दोले. मैं दोपहर को उसके कमरे में जाता था। वह खेलेंगे और मैं नाचूंगा। मुझे घर में सपना कहा जाता था। वह कह सकता है “सपना, नाचो” [Dance, Sapni]. उन्होंने मेरी मां को मेरे लिए नृत्य में औपचारिक शिक्षा की व्यवस्था करने के लिए मनाने की कोशिश की। मेरी माँ ने उसे यह कहते हुए नीचे गिरा दिया कि परिवार में किसी ने भी नृत्य नहीं सीखा है। एक दिन उन्हें पता चला कि भारतीय कला केंद्र है। इसमें कथक विंग था। शंभू महाराज जी और अन्य वहाँ थे। लेकिन तब यह शिक्षण संस्थान नहीं था। वे सिर्फ डांस ड्रामा करते थे। यह हमारे घर के करीब था। हम वहां साइकिल से जा सकते थे। बहुत झिझक के बाद मेरे माता-पिता मुझे वहां ले गए। रेबा विद्यार्थी जी वहां जूनियर स्तर पर पढ़ा रहे थे। वह तब अविवाहित थी और उसे रेबा चटर्जी कहा जाता था। वह एक साथी बंगाली निकली।

हां, इसने वाकई एक अच्छे राग को छुआ होगा। मुझे उसके संरक्षण में रखा गया था। वह मेरी पहली गुरु थीं। उन्हें शंभू महाराज के अधीन प्रशिक्षित किया गया था जी और उनके पिता अच्चन महाराज जी भी। वह बार-बार शंभू को आमंत्रित करती थी जी आओ और उसके अधीन सीखने वाले बच्चों को आशीर्वाद दें। वह मेरे पिता की उम्र का था। मैं बिरजू महाराज को नहीं जानता था जी फिर।

उसने मुझे देखा होगा, लेकिन वह मुझे नहीं जानता था। वह पास ही रहता था। प्रताप पवार जीबिरजू जी और अन्य इधर-उधर घूमते रहते थे। किसी दिन, जब मैं अपनी कक्षा के लिए जा रहा होता, तो वे भद्दी टिप्पणी करते थे। मैं बहुत असहज महसूस करता था। एक बार, मैं दीदी से शिकायत करने के लिए दौड़ा [Reba], कह रही है, वे लोग अच्छे नहीं हैं। वह बाहर आई, गार्ड से पूछा। उसे नहीं पता था कि मैं महाराज के बारे में बात कर रहा था जी. मैंने कहा कि उनमें से एक गिरोह का सरगना है। वह सबसे ऊपर बैठता है, दूसरे उसके चारों ओर खड़े होते हैं।

मेरा डांस की दुनिया में प्रवेश करना बिल्कुल पराया दुनिया में प्रवेश करने जैसा था। हम एक कलाकार की तरह पैर छूना भी नहीं जानते थे। हमें नहीं पता था कि कान कैसे पकड़ना है, भक्ति दिखाओ [reverence] एक गुरु की ओर। मैं की अवधारणा को नहीं जानता था गुरु-शिष्य.

जल्द ही, मैं एक अधिक पेशेवर पाठ्यक्रम में शामिल हो गया और एक मानदंड एक वरिष्ठ गुरु के अधीन सीखना था। दीदी मुझे महाराज के पास ले गईं जी [Birju]. मैं उसके पीछे छिप गया दुपट्टा. मैं डर गया। तब मैं सिर्फ 13-14 साल का था। मैं बाहर गया और उससे कहा, “यह आदमी उस गिरोह का नेता है जिसके बारे में मैंने बात की थी! वह एक अच्छा आदमी नहीं है।” दीदी ने मुझमें कुछ समझाने की कोशिश की। यह चलता रहा। मैं क्लास में जाता था और वहीं रोता था। एक साथी डांसर ने मुझे सलाह दी। अंत में एक दिन महाराज जी मुझे रेबा दीदी के पास वापस जाने के लिए कहा। कुछ महीनों के बाद, मैंने माफ़ी मांगी और फिर पीछे मुड़कर नहीं देखा।

एक दिलचस्प कहानी है। 1970 के दशक में, नई दिल्ली में विज्ञान भवन में एक फिल्म समारोह हुआ करता था। सत्यजीत रे लगभग हर साल जूरी में थे। एक बार, मैंने उत्सव में लगभग पाँच मिनट तक प्रदर्शन किया। बापू [Ray] देखा। जब उसने बनाने का सोचा शत्रुंज के खिलाड़ी, उन्हें कथक के बारे में उचित जानकारी चाहिए थी। वह एक पूर्णतावादी के रूप में जाने जाते थे। वह कथक केंद्र में आए और महाराज से बात की जी में एक समूह नृत्य और एकल प्रदर्शन की योजना बनाने के बारे में शत्रुंज के खिलाड़ी. उन्होंने उनसे अपने पिता और दादा के बारे में बात करने के लिए कहा, कथक के बारे में जो कहानियां सुनीं, उनके बारे में लोग कैसे बैठते थे। दरबार. महाराज जी रामपुर नवाब के स्थान पर, रायगढ़ महाराज के स्थान पर भी प्रदर्शन किया था। उन्होंने कई किस्से सुने थे। दादा बार-बार आते थे और उस समय के लोकाचार को आत्मसात करते थे। फिर वह के चयन में उतर गया ठुमरीएस। महाराज जी कुछ 20 . गाया ठुमरीदादा के लिए एस. अंत में, उन्होंने इस भैरवी पर फैसला किया, कान्हा मैं तोसे हरि…. उन्होंने एक साथ घंटों बिताए।

हां हां। दादा के चुने जाने के बाद ठुमरी और समूह, वह महाराज से पूछता रहा जी, “वो एक लड़की को देखा था” विज्ञान भवन मैं. मुझे वह लड़की चाहिए।” महाराज जी समझ में नहीं आ रहा था क्योंकि मैं तब एक पेशेवर नर्तकी नहीं थी। अंत में, दादा ने कहा, “मैंने उसे फिल्म समारोह में देखा है। मुझे लगता है, वह शायद एक बंगाली है।” फिर महाराज जी समझा। मुझे राय के सामने लाया गया। उन्होंने तुरंत कहा कि वह मुझे फिल्म के लिए चाहते हैं। महाराज जी मेरे परिवार के प्रस्ताव के लिए सहमत होने के बारे में आशंकित था। लेकिन दादा ने मुझे तुरंत अपने पिता से मिलने के लिए ले जाने के लिए कहा।

मैं अचंभे में था। मैंने दादा से कहा, मेरे पिता मेरी डांस ट्रेनिंग पूरी तरह से बंद कर देंगे अगर उन्हें फिल्मों के बारे में पता चल गया। मेरी माँ ने दरवाज़ा खोला। वह दादा को देखकर लगभग बेहोश हो गई। वह मेरे पिता को देखना चाहते थे जो उस समय उनके क्लिनिक में थे। उसने कहा, कोई बात नहीं, मैं इंतजार करूंगा, और उसने एक कप चाय और कुछ मांगा पकौड़ेएस। वह इतने सरल व्यक्ति थे। मैं उनके लिए बेटी की तरह थी।

जब मेरे पापा आए तो उन्होंने शुरू में मना कर दिया। उन्होंने कहा, मेरे परिवार में कोई नहीं मानेगा। उन्होंने कहा कि उनके बड़े भाई आपत्ति करेंगे, क्योंकि उनकी बेटी नृत्य सीख रही थी। लेकिन दादा ने कहा, वह अपने भाइयों से मिलने कलकत्ता जाने को तैयार हैं। फिर मेरे पिता ने दो दिन का समय मांगा। दादा ने उन्हें यूनिट के बारे में आश्वस्त करते हुए कहा कि यह उनके लिए एक परिवार की तरह है। लोगों ने 20 साल तक एक साथ काम किया था। उन्होंने उन्हें मेरी सुरक्षा के बारे में भी आश्वस्त करते हुए कहा, “मेरी पत्नी भी सेट पर है।” उन्होंने मेरे माता-पिता को सेट पर आमंत्रित किया। तब मेरे पिता मान गए।

नहीं, मेरे पिता व्यस्त थे। मेरी माँ ने मेरा साथ दिया। लेकिन यह कैसा अनुभव निकला। हम टॉलीगंज में शूटिंग कर रहे थे। शूटिंग लंबी थी, लेकिन मेरे डांस सीक्वेंस में सिर्फ तीन दिन लगे।

उन्होंने कहा, “बेटा, यह मत सोचो कि यह एक फिल्म है। आप वैसे ही डांस करते हैं जैसे आप स्टेज पर करते हैं। मैं अपने कैमरे को वैसे ही लगाऊंगा जैसे मुझे चाहिए। पहले दिन, मैं केवल तुम्हें देख लूंगा।” वह रेखा चित्रों के साथ अनुक्रम को स्केच करेगा। फिर महाराज को दिखाओ जी. उन्होंने मुझे दो-तीन बार डांस करने के लिए कहा लेकिन कहा कि कैमरे के बारे में मत सोचो। बस सामान्य रूप से नृत्य करें। मुझे आराम देने के लिए, वह मेरे लिए दर्शकों की व्यवस्था भी करते थे। उत्पल दत्त से लेकर सौमित्र चट्टोपाध्याय और अपर्णा सेन तक, वे वहीं बैठेंगे क्योंकि यह दादा की पहली हिंदी फिल्म थी, वह भी रंगीन। इससे पहले ही हड़कंप मच गया था। जब मैं परफॉर्म करता, तो वे सभी “वाह-वाह” कहते ताकि मुझे लगे कि मैं एक लाइव परफॉर्मेंस दे रहा हूं और किसी फिल्म के लिए डांस नहीं कर रहा हूं।

हाँ, वह था। दादा छोटी-छोटी बातों को लेकर चिंतित रहते थे। वह इतना सावधान था। एक बार एक कनिष्ठ कलाकार द्वारा पर्दा डालने की जरूरत थी। वह एक छोटा लड़का था। वह ऊपर तक पहुंचने के लिए हथौड़े और स्टूल लेकर घूमता था। दादा ने इसे दूर से देखा, और उससे कहा, “यह तुम्हारा काम नहीं है, मैं करूँगा। भगवान ने मुझे इस काम के लिए ही इतना लंबा बनाया है।” कलाकार कांप रहा था। लेकिन दादा मानते थे कि हर कोई परिवार की तरह है। वह इतने महान व्यक्ति थे, प्यार करने वाले और सरल।

मेरी वेशभूषा, आभूषण, सभी प्रामाणिक थे क्योंकि दादा ने इससे कम पर समझौता नहीं किया था। वह नृत्य प्रदर्शन के लिए एक दुर्लभ झूमर भी चाहता था और उसने झूमर को पाने के लिए लिखित में दिया कि कोई नुकसान नहीं होगा। उन्हें नवाब साहब के यहाँ से शाही पोशाकें मिलीं।

महाराज जी मुझे चिढ़ाएगा, “बाप रे! आप हीरे और प्लेटिनम से लदी हैं। चलो भागते हैं।” लेकिन गंभीरता से, जब मुझे वाश रूम में जाना था, तब भी मेरे पीछे दो लोग थे।

ओह, यह अद्भुत था। विक्टर बहुत छोटा था। यह उनके लिए भी चुनौतीपूर्ण था। अमजदी के साथ भाई, यह बहुत मज़ेदार था। वह महाराज के साथ बैठेगा जी और कहो, “महाराज, तुमने मुझे कृष्ण क्यों बनाया है? मैं बंदूक वाला गब्बर हुआ करता था। परन्तु तूने मुझे एक बाँसुरी दी है।”

उसके पास कुछ भव. उन्होंने एक नवाब की भूमिका निभाई। एक नवाब के रूप में उन्हें इस तरह का प्रदर्शन नहीं करना चाहिए था, बस यहाँ एक हाथ थाम लो, an आंचल वहां। या अपनी आँखों से कुछ बता देना। पर वो एहसास, वो एडीए इसके लिए, सुंदर था। अमजदी भाई यहां तक ​​कि गाया तड़प तड़प बारिश गुजरी फिल्म में।

अमजद खान हमारे लिए गाते थे। इसकी जानकारी दादा को हो गई थी। उन्होंने उन्हें फिल्म में गाने के लिए कहा। महाराज के पास आएंगे अमजद भाई जी और उसके लिए गाओ। वह उसे ठीक करने के लिए कहता था। वाजिद अली शाह की भूमिका निभाने वाले अमजद को लेकर दादा इतने चिंतित थे कि जब अमजद का एक्सीडेंट हुआ, तो उन्होंने उसके ठीक होने का एक साल इंतजार किया। उन्होंने कहा कि वह उनके बिना फिल्म नहीं बनाएंगे।

मैं आपको एक दिलचस्प कहानी सुनाता हूँ। एक बार, दादा रिकॉर्डिंग कर रहे थे a ठुमरी महाराज द्वारा जी. हर बार गाते थे महाराज जी संतुष्ट नहीं होगा। यह लंबे समय तक चला। एक रीटेक, फिर दूसरा, फिर दूसरा। कभी आधा गाना तो कभी लगभग फुल। 30 से ज्यादा रीटेक किए जा चुके हैं। फिर दादा ने मुझे बुलाया। उन्होंने कहा, “मुझे पता है कि वह एक प्रतिभाशाली है। मैं भी अपने काम से कभी संतुष्ट नहीं होता। लेकिन अगर मैं इस तरह के रीटेक जारी रखता हूं, तो मेरी फिल्म कभी पूरी नहीं होगी। इसलिए उन्होंने मुझसे कहा कि जब उन्हें महाराज का कोई विशेष गायन पसंद आएगा तो वे मुझे एक संकेत देंगे जी, तब हम सभी को दादा के साथ गीत की प्रशंसा करनी थी! तदनुसार, एक बार जब उसने मुझे संकेत दिया, तो मैं फूट-फूट कर बोला, “वाह! वाह! महाराज कमल कर दिया।“और गाना रिकॉर्ड किया गया था। दादा एक ऐसे व्यक्ति थे। उसके अपने तरीके थे।

जब रे मेरे पिता से मिलने आए तो उन्होंने उन्हें आश्वासन दिया था कि यह एक साफ-सुथरा गाना होगा। और उन्होंने उससे कहा, जिस दिन फिल्म रिलीज होगी, अगले दिन बंगाल में आपकी बेटी एक घरेलू नाम होगी। यह इस तरह निकला। रातों-रात मेरी पहचान हो गई। कई साल बाद जब मैं संजय लीला भंसाली के पास गया देवदासउन्होंने मेरे नृत्य प्रदर्शन को याद किया शत्रुंज के खिलाड़ी और कहा कि वह उस समय मुझसे प्यार करता था। मैंने कहा कि आपको मुझे तब बताना चाहिए था। आज भी जब मैं खुद को पर्दे पर देखती हूं तो कहती हूं, क्या खूबसूरत कॉन्सेप्ट है। दादा ने इसे बहुत अच्छे से शूट किया है।

नहीं महाराज जी और जब भी हम कलकत्ता में होते, मैं उनसे मिलने जाता। मुझे उनकी पुरानी शैली की सीढ़ियां, उनका ड्राइंग रूम, उनकी किताबें याद हैं। इतने सालों के बाद, जब उनकी तबीयत ठीक नहीं थी, और उन्हें अस्पताल में भर्ती कराया गया था, मैं उन्हें देखने गया था। वह आईसीयू में थे। मैं बाहर खड़ा था, दरवाजे के एक छोटे से उद्घाटन से झाँक रहा था। दादा ने देखा। उसने नर्स को मुझे अंदर बुलाने का इशारा किया। मैंने कहा, मैं उसे परेशान नहीं करना चाहता। अंत में, मैं अंदर गया। उसने मेरा हाथ अपने हाथ में पकड़ लिया और पूछा, “तुम अंदर क्यों नहीं आ रहे थे? [breaks down] तुम मेरे लिए एक बेटी की तरह हो।” वह इतने सरल थे, इतने प्रतिभाशाली। दुनिया में उनके जैसे बहुत कम लोग हैं।

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